Pourquoi la musique militaire ?

 Personne ne répond à la question : pourquoi avoir confié aux armées une mission culturelle musicale ? Sa mission est de protéger le pays par les armes, les orchestres et leurs instruments ne sont des armes et les musiciens ne combattent pas, sauf exceptions.

Les Autrichiens proposent une réponse que la site des amis de la musique militaire :

https://www.militaermusikfreunde.at/ueber-uns/warumMilitaermusik

En voici un résumé :

Pourquoi avons-nous besoin de musique militaire aujourd'hui et à l'avenir ?

L'évolution de la situation sécuritaire - mais aussi lors des opérations en cas de catastrophe - montre qu'il faut des forces armées autrichiennes composées de nombreux conscrits.
La musique militaire fait partie des forces armées autrichiennes et s'engage dans la tradition militaire dans le meilleur sens du terme. Vous participez à de nombreux événements militaires et représentez nos forces armées meilleur et en même temps rentable, porteurs de sympathie à l'intérieur et à l'extérieur. La musique militaire des Länder est utilisée 120 à 150 fois par an dans diverses formations, la Vienna Guard Music même 350 fois.

La musique militaire a émergé dans ses développements historiques musicaux à partir de 1700 sous le nom de ménestrels – musique d'harmonie – musique turque – bande régimentaire – musique régimentaire – musique de bataillon – musique militaire. Avec l'Orchestre philharmonique de Vienne, le Chœur de garçons de Vienne et leur tradition de plus de 500 ans, ils constituent le troisième pilier indispensable du pays musical autrichien.

La musique militaire maintient vivante la tradition musicale autrichienne, même si elle est bien entendu également ouverte à de nouvelles tendances. Leur performance spéciale sous une grande variété de formes de performance telles que des cérémonies, des concerts et des spectacles musicaux caractérise la diversité de la musique militaire. Cela signifie qu'ils sont des modèles dans leur pays d'origine et – en tant que représentants de l'Autriche – souvent à l'étranger. La diffusion conjointe de musique militaire constitue un puissant appel à la paix. «Fait de la musique, pas de la terreur et de la guerre». […]

Si vous voulez soutenir la musique militaire, alors vous en serez un Ami de la musique militaire et connectez-vous à www.militaermusikfreunde.at sur.

 Wolfram Baldauf, président de Military Music Friends Austria

24.02.2019

Des figurants pour le défilé du 14 Juillet ?

L’information circule sur les réseaux, l’Elysée recrute des « applaudisseurs » pour le défilé du 14 Juillet. Elle a été rapidement démentie par la radio ICI et par France Info. La communication du Palais a répondu par un désabusé « plus c’est gros plus ça passe », auquel on peut répondre « il n’y a pas de fumée sans feu ». En effet, il serait contre-productif de faire un recrutement officiel quand il est plus efficace de passer par une société du spectacle. 

Le problème de l’attitude du public lors du défilé militaire du 14 Juillet ne date pas d’hier. Il a pris de l’ampleur sous la présidence Hollande à l’époque des grandes manifestations contre le mariage homosexuel. Pour se faire entendre, des manifestants étaient venus se poster sur les Champs-Elysées pour huer le Président lors du passage de son véhicule de commandement. La triple rangée de barrières de police et la fouille policière ne décourageaient pas les manifestants. La vague de huées qui accompagnait le véhicule présidentiel s’entendait jusque dans les micros des reportages télévisés, c’est dire leur ampleur et donc le nombre d’opposants. Aucun conflit derrière les barrières, donc aucune contestation à ces bruyantes manifestations de la part des patriotes venus applaudir l’armée, bien au contraire. D’année en année, la vague de huées grossissait et c’est à se demander si le déplacement du défilé sur l’avenue Hoche n’a pas été un test pour un défilé entièrement contrôlé. Ce n’est pas un secret, la popularité du Président est en berne depuis longtemps. 

Reste que la réputation du Président et celle de l’armée n’avaient pas besoin de cet épisode grotesque. Dans la France républicaine, le défilé du 14 Juillet est la plus grande cérémonie officielle. Vu que la cote de popularité présidentielle ne va probablement pas s’améliorer, il faudrait donc revoir l’ordonnancement du défilé. Le problème serait facilement réglé si le Président évitait de descendre les Champs-Elysées en véhicule découvert et se cantonnait tout simplement à la tribune présidentielle avec son gouvernement, la foule est trop éloignée pour se faire entendre. La mesure serait salutaire et éviterait d’associer l’armée à ce rejet politique. 

Instruments inhabituels

 La collection d’instruments de musique peu courants mérite le détour. On y découvre des instruments tout à fait extraordinaires, mais faits pour être joués. Une visite s’impose :

http://www.douglas-self.com/MUSEUM/COMMS/musinstr/musinstr.htm

Figurines au Musée de l’Armée

 Le Musée de l’Armée a choisi un tambour-major pour la couverture de son livre présentant ses collections de figurines. Ce choix est significatif de l’importance de ce soldat pourtant non combattant. Sous le Premier Empire, sa tenue étaient réputée plus coûteuse que celle de l’Empereur lui-même.

Le tambour-major avait en charge la transmission des ordres dans son régiment et donc la parfaite exécution des batteries de l’ordonnance en toutes circonstances. Il était donc en charge de la formation des tambours, secondé par un caporal-tambour. Jusqu’à la disparition des tambours d’ordonnance, le tambour-major de la Garde avait la fonction jamais réglementée de tambour-major-général. Dans ce répertoire longtemps transmis à l’imitation, il devait périodiquement réguler les usages pour éviter les dérives.

Le tambour-major était vital pour le bon fonctionnement de l’armée en toutes circonstances. Ce rôle sonore central était visible par sa tenue extraordinaire, puisqu’elle n’était pas fixée par le règlement et permettait ainsi toutes les extravagances. 

Le livre est disponible sur le site du Musée de l’Armée ICI.

Attaque terroriste à l’Arc

 L’événement est grave puisqu’il s’agit du seul cérémonial officiel quotidien en France. Un terroriste islamiste attaque un gendarme au couteau pendant la cérémonie du ravivage de la flamme. Ces cérémonies sont rythmées au clairon et au tambour, raison de ce texte sur ce blog. 

L’attaque visait le gendarme, elle visait aussi le symbole que représente la cérémonie d’hommage au soldat inconnu sous l’Arc de Triomphe, incarnant tous les soldats morts pour défendre la France. Même sous l’Arc, les autorités ne sont plus capables d’assurer la sécurité.

Attaquer un chant au pas cadencé – Tuto Légion

 Problématique jamais fixée dans l’armée française, l’attaque d’un chant au pas cadencé doit respecter des règles précises pour éviter de chanter à contrepas. Si le départ au pas cadencé se fait toujours règlementairement sur le pied gauche, l’attaque d’un chant doit se faire sur le pied droit pour 2/3 des chants du répertoire en usage (voir ICI).

En 2024 avec la nouvelle édition de son carnet de chants, la Légion fournit des outils musicaux accessibles aux non musiciens pour respecter cette règle musicale, et ainsi améliorer facilement la pratique ordinaire du chant militaire (voir ICI).

Court et didactique, ce petit tuto vise à faciliter l’exploitation des outils fournis avec cette nouvelle édition. Il suffit de suivre les explications du Lieutenant-Colonel Emile Lardeux, ancien chef de la MLE.

Céleustique, chants militaires à Genève

 

Alors la trompette de l’ange retentira, Jean-Louis Couturier

Confédération des Batteries Fanfares, Lettre de Novembre

Activités et programme sont en ligne ICI. 

Le « piège mémoriel » des orchestres d’harmonie

Dans la newsletter d’octobre de l’Association Française pour l’Essor des Ensembles à Vent (AFEEV) ICI,  son secrétaire Patrick Péronnet relève le danger auquel sont confrontés les orchestres d’harmonie ;

« Nous souhaitons que nos amis responsables d’orchestre puissent non seulement s’interroger, mais plus encore, contribuer à sortir les ensembles à vent d’un « piège mémoriel », les associant à une image surannée vécue souvent comme une contrainte, non par les musiciens professionnels qui ont intégré avec leur emploi, l’usage protocolaire des musiques en tenue, mais surtout à l’égard des musiciens amateurs qui remplissent, sans le savoir vraiment, un devoir de mémoire et un rôle citoyen, à l’occasion de ces célébrations. Les occasions de « visibilité publique » ne sont pas nombreuses pour les ensembles à vent et là se joue une part importante de ce qu’ils représentent dans la communauté. Le pire qui pourrait arriver (et c’est déjà, hélas, trop souvent le cas), ce serait que la musique vivante, celles des orchestres institutionnels et amateurs, parisiens et provinciaux, soient remplacée par une musique enregistrée, qui, toujours, manque d’âme. »

Encadré par la réglementation, le cérémonial ne peut pas être figé, au risque de ne plus être en phase avec les évolutions de la société dont il entretient les repères. Pour cette raison, le cérémonial doit être animé par de la musique vivante, – jouée par des musiciens –, le recours à des enregistrements – de la musique figée ou morte – affichant un décalage, une incapacité d’adaptation, une sclérose conduisant à une relégation de ces repères sociétaux.